而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。在节目中被问到有没有吃过爱情的苦时,孙千说曾经有过心碎的时刻,也曾因为对方的离开质疑自己不够好,不过后来释然了,也变得更爱自己。对于情感投入,她坦言会有害怕,但如果是非常喜欢的人,就没关系,会尽力去做所有的事,即便失败也坦然接受。提及恋爱脑这个说法,孙千称自己从来不觉得它是不好的。她表示“在上一辈,一个男孩去追求女孩会翻山越岭,可能在现代这就属于恋爱脑,但那个时候的爱情就是那么纯粹,这难道不是纯爱战士吗?”
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